Dole'de Yaşam: Fernando Leon de Aranoa “Güneşin Güneşi” hakkında konuşuyor



Dole'de Yaşam: Fernando Leon de Aranoa “Güneşin Güneşi” hakkında konuşuyor

10.Sezon 4.Bölüm Walking Dead

ile Ryan Mottesheard

“Pazartesiler Güneş” direktörü Fernando Leon ve yıldızı Javier Bardem. Aslanlar Kapısı'nın izniyle.

Yumuşak konuşma yapan 32 yaşındaki bir film yapımcısı için, Aranoa'dan Fernando Leon İspanya Başbakanı Jose Maria Aznar için oldukça değerli bir düşman olduğunu kanıtladı. Bu yılın başlarında film yapımcısı Goya Ödüllerini (İspanya'nın Oscar'ların versiyonu), aşağıdakilerin de desteğini de içeren bir savaş karşıtı mitinge dönüştürmede etkili oldu. Javier Bardem ve Penelope Cruz. İspanyol üreticinin lobi başkanı (ve P.M. Aznar crony) Eduardo Campoy, töreni 'utanmaz' olarak nitelendirdi, ancak ertesi gün halk, Irak'taki askeri müdahaleye yüzde 82 muhalefetle girdi. Aznar’ın çaresizliğine de eminim ki, Aranoa’nın “Pazartesi günleri güneş” En iyi resim, en iyi yönetmen ve en iyi aktör (Bardem) dahil olmak üzere ödülleri süpürdü.

Aslında, “Güneşte Pazartesi” neredeyse birkaç yıl önce Aznar’ın müjdeli (ve heckled) ifadesine çürütücü gibi görünüyor: “Espana va bien” (İspanya iyi). Bu yüzde 20'den fazla işsizlik ve dolar ile ticaret neredeyse yarı yarıya değer kaybetti bir para yanıt olarak. Aznar’ın güvenceleri, özellikle Aranoa'nın “Pazartesi günleri” için çok ilgi çekici bulduğu “endüstrileşmiş şehirler” de İspanya ekonomisini desteklemek için çok az şey yaptı.

Stateside, “Pazartesiler Güneş” en çok Akademi Ödülleri yerine İspanya'yı temsil etmek için seçilen film olduğu için dikkat çekti Pedro Almodovar’ın “Onunla Konuş”. Ancak Almodovar’ın İspanya’daki filminden farklı olarak, “Güneşin İçindeki Pazartesi” büyük bir ticari VE kritik vuruş olduğunu kanıtladı. Yemyeşil erkek melodram, Aranoa’nın işsizlik komedisinin sahip olduğu op-ed ve tapas bar söylemlerine de ilham vermedi. Javier Bardem'e sahip olacak kadar şanslı olması (“Gece Düşmeden”) filmin merkezinde kesinlikle yardımcı olur. Ağır bir sakal ve daha ağır bir çevrenin altında saklanan Bardem, oynadığı matine idol bifteğinden uzaktır 'Jamon Jamon.' Gururlu, inatçı liman işçisi Santa olarak “Pazartesi günleri” olarak, dünyanın en üst düzey aktörleri arasında olduğunu kanıtlamaya devam ediyor. Ryan Mottesheard Aranoa ile film hakkında konuştu. Aslan Kapısı Cuma günü yayınlanacak.

Indiewire: Neden İspanya'da işsizlik hakkında bir film yapmak için nitelikli olduğunuzu düşünüyorsunuz?>

Aranoa: Buna ikna oldum. Özellikle şimdi Fransa ve İtalya gibi ülkelerde oynadığı için. Bence çok yerel olan filmin derisi, onun yüzeyi. Şehir çok somut. Karakterlerin giyinme şekli Kuzey İspanya tarzında. Ama bence filmin içeriği evrensel. Karakterlerin korkuları, güvensizlikleri, gururları, haysiyetleri, her şey çok düşük görünse bile özsaygıyı koruma ihtiyacı - Bence bütün bunlar evrenseldir.

iW: Film, gerçek bir hikaye olmasa da, kesinlikle arkasında gerçek olaylar var. Bunların ne kadarı anlattığın hikayesini anladı?

Aranoa: Film gerçek bir hikayeye dayanmıyor, binlerce gerçek hikayeye dayanıyor. Filmdeki küçük şeyler farklı yerlerden geldi. Başlık, Fransa'da altı veya yedi yıl önce işsiz bir işçi grevinden geliyor. Ayrıca Vigo'da (filme çektiğimiz yerde) liman işçilerinin işten çıkarılması da dahil olmak üzere birçok bireysel olay hakkında bilgi topladım. Ve Gijon'da 90 işçi kovulduğunda ve olmayan 300 işçinin tepkisinde ne oldu. İş arkadaşlarının işten çıkarılmalarını kabul etmeyi reddetti. Bir BetaCam ve bir arkadaşıyla Gijon'a gittim ve rıhtımdaki işçilerle bir hafta geçirdik. Tüm çile neredeyse bir ay sürdü.

Çektiğimiz görüntüler başlangıçta “Güneşin Pazartesi günleri” nde yaralandı. Ancak daha da önemlisi, bu adamların çalışma etiğine tanıklık etmekti. Sanırım Gijon gezisi filmi gerçekten şekillendirdi, işlerini anlamama, birbirine yapıştırma fikrini anlamama ve işin bireysel bir bakış açısıyla savunmak zorunda olduğunuz bir şey olduğunu anlamama yardımcı oldu. Mesleğinize iş olarak değil, özünüzün bir parçası olarak, kişinin kendisinin değerinin bir parçası olarak davranmakla ilgilidir. Tüm bunları (Gijon'da) duydum ve bunu “Pazartesi” de Noel Baba (Javier Bardem) karakterinde görebilirsiniz. Filmde tam olarak Gijon'daki işçilerden alınan bir diyalog var.

iW: Kuzeybatı İspanya'nın Galiçya bölgesinde çekim yapmayı seçtiniz. Madrid'e göre filme daha iyi hizmet edeceğini düşündüğünüz bu bölge neydi?

evde beslenen hayvan sematary kitap biten

Aranoa: Bu adamların feribot rehinesi alma fikri Vigo'dan (Galiçya) geldi. Bu çalışmaya başladığımız ilk şeylerden biriydi, bu gazete feribotu kaçırıp nehrin ortasında durduran ve bir toplantı talep eden yaklaşık beş işten çıkarılan liman işçisi. Bununla birlikte, Kuzey İspanya'da veya Kuzey Avrupa'da herhangi bir sanayi şehri olamazdı. Örneğin, Asturias sanayileşmeye çok fazla inancın olduğu başka bir alandır ve müteakip sanayileşme bu bölgelere gerçekten zarar verir. Böyle bir şehir aradım, aynı zamanda karakterlerin kendilerine benzeyen bir şehir aradım. Yani, bir sanayi şehri, biraz çirkin görünebilecek bir şehir (çok çekici bulsam da) ama aynı zamanda çok güçlü bir şehir; sert, sade ve karakter dolu. Filmdeki çocuklar gibi. Oradaki sanayi nedeniyle 1970'lerde orantısız bir şekilde büyüyen bir şehir aradım. Birçok işçi ülkeden geldi, ancak daha sonra endüstriler kapandı ve birçok insanı işsiz bıraktı. Şehre getirilen rahatsızlığın yanı sıra, şehre çalışmak için taşınan bu insanlar sadece işsiz değil, aynı zamanda kökenleri de yoktu. Ailelerinin, komşularının ve arkadaşlarının koruması yoktu.

iW: Araştırma yapmadan önce kafanızda belli bir fikir var mıydı? Ve araştırmanızın filmin gidişatını değiştirdiği anlar oldu mu?

Aranoa: Çok uzun bir süreçti ve Ignacio (Moral'dan) ve hikayeyi birçok kez değiştirdim. Hikaye, kaçırılan teknenin gazete kupürü ile başladı. Bu hikayeyi anlatmak istedik ve filmin yüzde 80'inin teknede yer almasını istiyorduk. Ancak, ilk 20 dakika dışındaki her şey teknede gerçekleşecek olsaydı, karakterleri istediğimiz kadar genişletemeyeceğimizi fark ettik. Sonuçta, ilk eylem olacağını düşündüğümüz şey filmin tamamı oldu. Ve oradan, diğer karakterleri ve diğer hikayeleri birleştirmeye başladık.

iW: Javier Bardem’in performansı filmin merkezinde, filmi onsuz hayal etmek imkansız gibi görünüyor. Film yapma sürecine hangi noktada girdi?

Aranoa: Gemiye çıkan ilk aktördü. Senaryoyu zaten yazmıştım ama belirli bir aktörü düşünmemiştim. Ama 'Gece Düşmeden' San Sebastian Film Festivali, Javier'in ne isterse yapabileceğini düşündüm. İnanılmaz. Festivalde bu fikri ona önerdim ve nasıl göründüğünü beğendi. Çekimden birkaç ay önce birlikte çalışmaya başladık, senaryoyu onunla birlikte geçtik. Çok çalıştı. O, büyük yeteneklere sahip olmanın yanı sıra, defnelerinin üzerinde durmayan bir aktör. Noel Baba karakteri hakkında her şeyi bilmek istiyordu. Rıhtımda çalıştı. Tüm gemi yapım sürecini bilmek istiyordu. Karakterinin bir kaynakçı olduğuna karar verdik, bu yüzden nasıl kaynak yapılacağını öğrendi. Onunla çalışmak çok lüks.

iW: Birçok insanın filmi Ken Loach’ın veya Mike Leigh’in filmler. Bu akrabalık hissediyor musun?

james cameron atlantis

Aranoa: Bu benim için harika bir yönetmen oldukları için oldukça iltifat. Ama bilmiyorum, ben gerçekten bir sinemasever değilim. Yani, sinemayı seviyorum ama diğer filmlerde referans aramıyorum, ne de filmlerde saygı fikrini sevmiyorum. Bence diğer filmlerde değil, gerçekte referanslar aramalısınız. İtalyan Neorealizmi gibi karakterlerin perspektifinden anlatılan filmleri gerçekten çok seviyorum. Sosyal temaları, gerçek ilişkileri keşfederler. Ayrıca senaryolarına mizah katıyorlar ve karakterlere belli belirsiz bir zarafetle davranıyorlar. 50'li yılların İtalyan filmlerinde çok beğendim, özellikle Ettore Scola. Tabii ki İtalyan ustalara saygı ile onlara daha fazla akrabalık hissediyorum!

iW: Politik olarak çok fikirlisiniz. Bu politik fikirleri nasıl alabilir ve vaaz etmeye başvurmadan bir hikayeye nasıl örebilirsiniz?

Aranoa: Ne ideoloji ne de siyasi söylem açısından düşünmek istemiyorum, ne de filmlerimin o kadar politik olduğunu düşünüyorum. Bence onlar ilişkiler hakkında konuşan filmler. Bence filmi politik söylem olarak kullanmak çok büyük bir hatadır. Filmin ilk yükümlülüğü duygusal olmak ve dünya hakkında söylemek istediklerinizin ikincil olması gerektiğini düşünüyorum. Beni aşılamaya çalışan bir film izlediğimde rahatsız oldum. Seyirci zaten çok akıllı; küçültülmeleri gerekmez. Bu politik fikirlerden herhangi birinin gerçekten de tonlanması gerektiğini düşünüyorum. Örneğin, “Güneşin Pazartesi günleri” nde, benim için etik ya da siyasetin en iyi tartışmalarından biri Noel Baba biçimindedir, bardayken ve Reina “Şimdi bu bara geliyorum ama önden biri bana daha ucuz içecekler satıyor, sonra oraya gideceğim. ”Ve Noel Baba,“ Oraya içki verseler bile buraya gelmeye devam edeceğim ”diyor. Bu benim için politik bir tartışma ve kelimelerle ifade ediliyor bir vaaz olarak değil.

(Yardımı tercüme ettiği için Maria Covelo'ya özel teşekkürler.)



En Makaleler

Kategori

Gözden Geçirmek

Özellikleri

Haberler

Televizyon

Toolkit

Film

Festivaller

Yorumlar

Ödüller

Gişe

Röportajlar

Clickables

Listeler

Video Oyunları

Podcast

Marka İçeriği

Ödüller Sezon Gündemi

Film Arabası

Etkileyen