Yönetmen Robert Eggers ve DP Jarin Blaschke 'Cadı' Görünümünü Nasıl Oluşturdu?

DAHA FAZLASINI OKUYUN: Robert Eggers Korku Hissi “Cadı” Yaratmak için Gerçek Tarihi Hesapları Nasıl Kullanıyor?

Yazar / yönetmen Robert Eggers ve uzun süredir ortak çalışan sinematografı Jarin Blaschke, “Cadı” nın nasıl görünmesini istediklerini tam olarak biliyorlardı, bu yüzden uzlaşmak istemiyorlar ve planlarını yürütmelerine izin verecek uygun finansmanı dört yıl beklediler. 3 milyon dolarlık bir bütçeyle, iki film yapımcısı, kesin bir sinema diline sahip bir film yapmak için 26 çekim gününe sahipti ve bütçelerinin dört katına mal olan bir film kadar farklı bir görünüme sahipti. Burada, Eggers ve Blaschke “Cadı” görünümünü nasıl yarattıklarını açıklıyor.

Kasvetli Dış Mekanlar

Blaschke: Dış görünüşün kasvetli, doğal olarak kasvetli olması gerekiyordu. Robert ve ben her zaman en basit ve en doğru çözümle gittiğinize inanıyoruz, bu durumda bulutlu havalarda çekim yapmamız gerekiyordu. Güneşli havalarda çekim yaparsanız ve daha sonra parlak noktalarınızı postta bastırmaya çalışırsanız, sadece ihtiyacımız olan atmosfer için sahte ve kabul edilemez görünür. Bu yüzden, bunun gerçekleşmesi için programa çok fazla hokkabazlık yapıyorduk. Sabah güneşliyse ve dört ya da beş saat güneşimiz olsaydı, bir iç mekan yapmak için uğraşırdık. Bu nedenle, dış cephemize yakın bir temel iç bölümümüz olması önemliydi. Eggers: Ben yazarken bunun bir yer olduğunu biliyordum. Hikayenin sonu. İzcilikle, evin hemen arkasındaki gerçek ahşapları bulmamız gerektiğini biliyordum ya da günlerimizi asla yapmayacağız.

Blaschke: Kasvet için beklediğimizde, kavrama departmanı sadece küçük bir şekil verecekti. Işık bir yönden gelme eğilimindedir ve diğer yönden daha da aşağı inerdim. Taban ışığının gerçek bulutlu hava olması gerekiyordu ve ışığın zaten ne yaptığını güçlendirmek için yan tarafa bazı ağlar ve katılar koyduk.



Ağaçlar

Eggers: Arketipik New England görüntüleri her zaman aklımda olan bir şeydi. Benim için bu, tüm İngiliz yerleşimcilerin oraya vardıklarında akın ettikleri beyaz çamlar anlamına geliyordu ve bu New England'ın nakit mahsulü haline geldi. Her ne pahasına olursa olsun evin etrafında belirgin olması için muazzam ağaçlar gerekiyordu.

Blaschke: Umduğumuz dev eski büyüme ağaçları ile, el değmemiş bakir bir ormana sahip olmadık. Az önce kocaman ağaçlar bulduk. Sahip olduğumuz şey, farklı orman türleri ve oynayabileceğimiz görünümlerdeki çeşitlilikti - daha korkunç şeyler için ormanda daha derin, Caleb (Harvey Scrimshaw) gerçekten kaybolduğunda bataklık alanları ve Thomasin (Anya) için huş ağacı ormanı Taylor-Joy) başka bir yerden transfer edildi.

archer sezon 7 finali
Ağaçlara kıyasla karakterleri çerçeve içinde küçülten çekimler yaptık. Çoğunlukla 1: 66: 1 en boy oranını kullandık, çünkü klasik, zamansız bir çerçeve boyutu istedik, ancak en boy oranının ekstra yüksekliği, ağaçların karakterlerin üzerinde görünmesine izin verdi. Aynı zamanda insanların teolojileri açısından her zaman üstlerindeki şeyleri düşündükleri bir dünyayı ima eder.

Mütevazı bir vinçimiz vardı, hiçbir şey fantezi değildi, kamerayı ormana koydum ve dolly'yi ormana koydum. Kamera bazı gnarly dallara yaklaşırdı ve orada Caleb ve babası çerçevenin altında küçük var. Genellikle ormanda kamera sizi çeker veya ormana doğru iter ve umarım bir şekilde iradenize karşı gelir.

Alexa

Blaschke: Bu filmi bir süre düşündük çünkü finanse edilmesi dört yıl sürdü, bu yüzden bu filmin nasıl hissedeceği ve nasıl görüneceği hakkında araştırma yapmak ve hayal kurmak için çok zaman vardı. Bu süre zarfında her zaman filme çekilmesini istedik, ancak aşağıya indiğinizde hayvanlar ve çocuklar ve programımızla bu mümkün değildi. Rob ve ben kapsama alanımızda çok hassasız ve sadece sürekli hareket etmiyoruz, ancak kamerada bir şeyler yapmak için bir keçi almaya çalıştığınızda, film gerçekten bir seçenek değil. Parayı dünyaya, özellikle setlere ve kostümlere koymak, bir film dokusuna sahip olmanın üçüncül faydasından daha önemlidir.

Bu yüzden dijital olarak çekim yapmak zorunda kaldık ve Alexa mide bulabileceğim tek dijital kamera. Sübjektif olarak, sevdiğim bir paleti var ve renkler ve tonalite test ettiğim diğer kameralardan çok daha az kırılgan. Filmin yağlı boya görünümünün aksine, çok pürüzsüz, neredeyse camsı veya akrilik.

Sınırlamalar ve Kapsam

Eggers: Yapım tasarımcısı olarak arka planımdan biliyordum, filmin başlangıcındaki toplantı evi sahnesinde, cehennemde tüm bu insanlar için ayakkabı alabilmemizin bir yolu yoktu. Bu sadece “Tamam, ayakkabıları çerçeveleyeceğiz” demek değildir, çünkü bu iyi bir hikaye anlatımı değildir. Senaryo yazımında, bu sahnenin toplantı evinde tüm topluluğun geniş bir görüntüsünü görmek istediğimiz bir anı nasıl kazanamayacağını düşünmem gerekiyordu. Bu yüzden atışa geldiğinde, ayakkabıları karşılayabilsem bile, bunu bizden farklı bir şekilde vurmazdım.

Blaschke: İstediğimiz şeyin sulandırılmış bir versiyonunu yapmak yerine, bir şeyi yeniden kavramak ya da bir şeyi nasıl daha fazla damıtmak istediğimizi görmek isterim. Daha az kapsama alanı burada devreye giriyor. Daha az çekim, odanın daha azını gördüğümüz anlamına geliyor, bu da daha az aydınlatma yaptığımız anlamına geliyor. Özensiz bir versiyon yapmaktan ziyade, gittiklerimizin özünü korumayı tercih ederim.

Eggers: Tüm filmi storyboardladım, sonra Jarin tüm filmi storyboard etti, sonra çok özel bir plan oluşturmak için bir araya geldik. İkimiz de geleneksel içerikle ilgilenmiyoruz, yazar odaklı TV şovları için harika bir araç, ancak bence hikayeler anlatmanın daha etkili yolları var. Setteki yapımcılar Jarin ve ben'e gerçekten güvenmek zorundaydı çünkü temelde kamerayı kestik. Bir planımız vardı ve ona yapıştık. Blaschke: Bir şekilde ön düzenleme yapıyor - çekimlerin aynı anda birkaç farklı gereksinimi karşılaması. Her atış, yaptığımız işi birkaç farklı seviyede yerine getiren daha fazla şeyle doludur. Bir karakter hakkında bir şeyler söylemek, aynı zamanda bir ruh hali oluşturmak ve hikaye bilgileri vermek için çekim ve kamerayı kullanma. Bunun bir örneği William (Ralph Ineson) geceleri odun keserken. Tüm bu ahşap doğrama eklerinin geleneksel gergin bir sırasını yapabilirsiniz, ancak geceleri tüm bu farklı yönlerden aydınlatıyorsunuz. Ne karar verdi yavaş, uğursuz bir kafa zoom çekim oldu. Bir kurulum ve benim için daha tipik bir seçenekten daha güçlü bir şey.

Eggers: Jarin ve ben inandığımız bir şey, bir kitleyi gerçekten taşımak için bunun iyi bir çekim olduğunu söylemek yeterli değil. Bu filmdeki her çekimin kendi Puritan çocukluğumuzun bir anısını eklemesi gerektiğini ve babamızın o gün mısır tarlasında nasıl koktuğunu ve mısırdaki sisin neye benzediğini söylemekle ilgilidir. Bir kitleyi taşımak için gereken özgüllük düzeyi budur. İşte detay saplantısı buradan geliyor. Bu sadece otantiklik adına otantiklik değildir. Bu nedenle [prodüksiyon tasarımcısı] Craig [Lathrop], çiftlik ve çiftlik evini 17. yüzyılda kullanacakları aynı araçları ve teknikleri kullanarak inşa etti.

Mum Işıklı İç Mekanlar

Blaschke: [Görüntü yönetmeni] Gordon Willis (“Godfather”, “Annie Hall”) hakkında sevdiğim şeylerden biri, saçmalıklardan kurtulmak ve sadece fikirlere bağlı kalmaktı. Gece mum ışığında iç mekanlar için uğraştığım şey buydu. Rob ile yaptığım ilk kısa sürede bu üçlü fitili, Alaska'dan balmumu mumlarını buldu ve mumlarla çalışmayı öğrendiğimde. Ben burada ve orada kısa elektrik ışıkları ile takviye ediyorum. Bu filmde bir adım daha ileri gitmek ve döneme özgün ve ateşle hafif olmak istedim ve bir atış dışında herkes için bunu başardık - kuzgun sette bir ateşimiz olsaydı çıldırdı. En sevdiğim çekimlerimden biri ortada tek bir mum bulunan üç çocuk. Bu simetrik bir kompozisyon, alt katta ebeveynlerin kavgalarını dinlemeye çalıştıkça çerçevenin altındalar. Işığı biraz yükseltmek için çay ışıklarını sakladım, ama aslında tek bir kaynak ve duvardan çıkarken ve zar zor aydınlatılmış insanlara sahipken ışığın düştüğü çok basit bir kompozisyon. Bu, bu filmde aradığım şeyi gerçekten somutlaştıran bir çekim. Rob'la konuşuyordum ve aslında “Cadı” nın bile çok fazla mum yanarak bittiğini düşünüyoruz. Bir dahaki sefere daha ileri gitmek, belki de derinlik ihtiyacını ortadan kaldırmak, daha basit gitmek ve ne kadar uzağa gidebileceğimizi görmek istiyoruz.

Editörün Notu: Bu özellik, sinema filmi, dijital ara (DI) ve aydınlatma ekipmanlarının önde gelen tasarımcısı, üreticisi ve dağıtıcısı Arri ile ortaklaşa sunulmaktadır. Arri ürünleri hakkında daha fazla bilgi için buraya tıklayın.

En Makaleler

Kategori

Gözden Geçirmek

Özellikleri

Haberler

Televizyon

Toolkit

Film

Festivaller

Yorumlar

Ödüller

Gişe

Röportajlar

Clickables

Listeler

Video Oyunları

Podcast

Marka İçeriği

Ödüller Sezon Gündemi

Film Arabası

Etkileyen