Head Trip: Carlos Reygadas’ın “Cennetteki Savaşı”

Ne yazık ki, 2006'da filminizi gerçek bir darbe işi ile açmak, bir zamanlar olduğu gibi iyi bir tat yayında değil. Belki de başladığınız yerde bitirmek ante biraz yükseltir, ama eğer Carlos Reygadas şu anda rezil olan kitapçıkların herkesi bir döngü için attığını düşünüyor, o zaman muhtemelen yanlıştır. Belki de daha az darbe işinin kendisi olduğunu ve daha çok güzel genç Anapola Mushkadiz'in sadık bir şekilde yağ emmek fikrini, gözlüklü Marcos Hernandez - her iki aktör de değil - burada tehlikede ve bu izleyicinin tiksinme testi gerekli olabilir filmin diğer endişeleriyle kesişme noktası.



Bununla birlikte, Reygadas'ın bir yönetmenin bu kadar kolay düşmesine “Hey, buraya bak!” Tuzağına giremeyecek kadar akıllı ve dikkatli olduğunu söyledi. Catherine Breillat ya da daha kötüsü, Todd Solondz. Büyük, vahşi ilk özelliğindeki amaç ciddiyetine dayanarak, “Japonya, ”Ona, tüm bu fellatio için görüntünün potansiyel şok değerinin ötesinde bir neden olduğundan şüphe duymaya istekliyim, bir süre çalışmayı şaşırttıktan sonra bile tam olarak emin değilim sınıf, cinsellik ve Meksika hakkında yapmaya çalıştığı cesur ifadeleri çözdü. “Japon” un aynı zamanda şehirden orta yaşlı bir entelektüel ile aşırı derecede büyümüş bir köy kadını arasında oldukça grafik bir ilişkiye dayandığı göz önüne alındığında, belki de bu durum dikkatlice izlenmelidir. Beni bir kere kandır ve hepsini.

Reygadas'ın zorlamak istediği yönler olmasa bile “Cennette Savaş” ın kurulumu basittir: alt sınıf Marcos ve karısı (Bertha Ruiz) bir çocuğu fidye parası için kaçırdılar, sadece toplamadan önce istemeden öldürmek için. Marcos, zengin bir Mexico City generalin kızı Ana'ya (Mushkadiz) şoför olarak çalışır ve karısı steril bir metro tünelinde biblolar satar. Filmin başlarında havaalanında Ana'yı aldıktan sonra ve tam olarak farkında olmadığımız hızlı bir yanlısı göre, Marcos suçunu ona itiraf eder. Onun cevabı, ilgisizlik ve endişe karışımı ile işaretlenmiştir. Yıllardır şoförü olan bu adam için bir tür sevgiyi kabul edebilse bile, daha çok yetişkin bir kadının eski bir oyuncağın kaybını nasıl değerlendirebileceği emrindedir. “Marcos, kendinizi polise dönüştürmelisiniz,” diye tavsiyede bulunuyor, filmin sonuna kadar tutacağı bir mantra. Ana'nın çalıştığı “butik” e devam ediyorlar ve onu acımasızca ve coyly içeri sokuyor. Biraz şaşırtıcı bir şekilde satış konuşması göz önüne alındığında, butik bir genelev (Marcos'un yıllardır başarılı bir şekilde sakladığı bir sır) olduğu ortaya çıkıyor ve başka bir fahişeyle başarısız bir girişimden sonra, Marcos sadece Ana'yı istediğini itiraf ediyor. . Havaalanından genelevlere kadar olan bu kısa dizi, filmin ana diyalektik eylemini çiziyor: üst ve alt (sınıf), güzellik ve hayvan gibi ve belki de biraz şematikse, filmin geri kalanı aşırı ağırlığa bağlı üzerine yerleştirir.

Marcos havaalanına gitmeden önce, filmde daha sonra tekrarlanan bayrak yükseltme törenine katılan bir ordu davulunun arkasında açık bir plaza boyunca yürüdüğünü görüyoruz. Meksika bayrağının mukavemetinin Marcos’un vücudunun açıklıktan, daha rüya gibi bir sırayla muazzam yan yanaşması açıktır ve belki de biraz ucuzdur. “Bu Meksika!” Reygadas bağırıyor gibi görünüyor ve filminin ilk yarısı, filmin ikinci yarısının yapmak istediği her şeyi meşale edip üzerine lazerle yazmak olduğunda, bu tür baskılayıcı açıklamalarda kendini hissettiriyor. Nominal kahraman gittikçe rahatsız olan Ana takıntılı fantezi hayatı. Sosyolojiden psikolojiye geçiş, Ana ile oldukça grafik ve beklenmedik bir sevişme seansından sonra gerçekleşir, kanepeye bağlı bir mastürbasyon fantezisinden başka bir şey olarak ortaya çıkar. Hemen ardından Marcos ve ailesi kenti ülkeye terk ediyorlar (tam da çocuğunu çaldığı ve öldürdükleri süreçte açığa vuruyorlar) ve film, Marcos'la en büyük görsel ve ruhsal epifanını sadece sisin içinde örtülü olarak yaşadığı yerde. Bir dağ. Marcos'u manzaraya karşı yakalamakta ve benzer şekilde vizyoner çekimlerde ve dizilerde (gerilmiş bir Francis Bacon modeline benzeyen beyaz bir duvara çerçeveli çıplak bir Marcos, bir oturma odasından televizyonlu bir futbol maçına bir kesim, dindarların çılgınlığı Filmi bitiren hac), Reygadas'ın Inarritu veya Cuaron tarafından özetlenen mevcut Meksikalı film yapımcısının nispeten kararlı cinsine değil, daha orijinal (ve tamamen çatlamış) Alejandro Jodorowsky'ye hizalanmasını ortaya koyması. Her ikisi de fevkalade büyük vizyonlar (cesaretiniz varsa “El Topo” nun izini sürün), bir hayal gücü ve fikir güvensizliği ve sadece kendi güçleri üzerinde nominal kontrol ile rahatsız olur. Filminin nihai başarısından bağımsız olarak Reygadas, görüntü ve fikirlerin karmaşasında merkezi itişin zaman zaman üstesinden gelmek zor olsa bile kesinlikle bir şeye bağlıdır. Sonunda, her nasılsa, titrek de olsa, Meksika'nın taslağını çizmek için bir şekilde “Cennette Savaş” ı kullandı mı? Asla orada olmadım, ama şimdi yapımcı olduğu ve büyüyeceğinden emin olduğum göz önüne alındığında, hiç şaşırmazdım.

[Jeff Reichert, Ters Atış'ın kurucu ortağı ve editörüdür. Halen Magnolia Pictures tarafından istihdam edilmektedir.]

Carlos Reygadas’ın “Cennetteki Muharebesi” nden bir sahne. Tartan Films ABD'nin izniyle.

Take 2 - Kristi Mitsuda

Nefes kesen bir hassasiyetle yönetilen “Cennetteki Savaş”, Mexico City'deki çaresizlik hareketinin sessizce açıklanmasına hem inanan hem de pekiştiren bir sakinlikle birlikte hareket ediyor. Yönetmen Reygadas, soyut görüntülerle, ustalıkla etkileyici bir görsel ve işitsel tasarım (daha önce olduğu kadar karmaşık David Lynch) bizi bayrak yükseltme süpervizörü ve şoför Marcos'un perspektifine sürüklüyor. Reygadas farkındalığımızı yönlendiriyor, böylece özellikle Marco'nun bakış açısından görüyoruz (gözlükleri kırıldığında bulanık görüşünü paylaşıyor) ve duyuyoruz (arka plan sesleri yükselip alçalırken soluyor) ve böylece bize iç mekana bir yol veriyor. başka türlü geçilemeyen bir karakter. İkonik duruşu bile - sıkıca dikilmiş ayaklarla dik dururken, elleri gevşek yumruklarla yanıyor - belirsizliği dolduruyor: Kalmak kadar kolay civatalanabilir. Ve çoğunlukla onun üzerinden odaklanmış olsa da, avantaj bazen başkalarına geçer; örneğin Ana'nın yanında yatağında yattığı için. Çerçeve, Marcos'un yanında otururken bakışlarının yaklaşık olarak, midsection'ının, püskü bir beyaz kolsuz bluzun altında algılanabilen yağ rulolarının samimi bir görüntüsünü sağlıyor ve bir an için enfes hassasiyete şaşkınlıkla oturuyorsunuz. Bu uzun görünüm.

cumartesi gecesi canlı noel 2015

Filmlerde sadece bir vücut tipini görmeye alıştık, temsil edilen diğerlerinin şaşırtıcı miktarda doku sağladığını görüyoruz. Her birinin fiziksel görünüşünün, sınıflarının, hayatlarının konuşulmamış yönlerini nasıl gösterdiğini seviyorum. Ana’nın ustaca yarı korkunç kilitleri ve çerçevesi nasıl ayrıcalığını bu kadar net bir şekilde ısmarlıyor. Marcos ve obez karısı ve oğlunun ne yediğini ve boş zamanlarını nasıl geçirdiklerini nasıl biliyoruz. Nadiren böyle bir şişkinlik ekranda tutuldu ve çok ayrıntılı olarak - kamera sarkan cildi ve varisli damarları bolca yakaladı - burada sunulduğu gibi. Daha da nadiren (artflickchick.]

Carlos Reygadas’ın “Cennetteki Muharebesi” nden bir sahne. Tartan Films ABD'nin izniyle.

Take 3 Nick Pinkerton adlı geliştiriciden

Carlos Reygadas’ın ikinci filmi şüphe yok ki, öncelik # 1 olarak provokasyonla tasarlanmış bir film; Açılış pasajlarında ulusal bir bayrağın (bu durumda Meksikalı) taşınmasıyla sınıflar arası bir oral seks yan yana getiren herhangi bir film, tiyatroyu kutsal inekler için bir mezbaha dönüştürmeyi umuyor. Amerikalı izleyicilerin Reygadas'ın açılış salvo'unu bağlam içine sokmak ve yönetmenin şok taktik büyükbabasının onu Cannes kalabalığı için bir Marilyn Manson seviyesine ne kadar yaklaştırdığını kristalize etmek için zihinsel olarak Eski Glory'nin yerini almasına yardımcı olabilir.

Mexico City'nin temsili sembol ve anıtları ile sınıf gerginliği ve grotesquerie ile küstahça sinsi bir hikâye arasındaki “Cennetteki Savaş” a tekrarlanan yakınlık beni “Amerikalı” önceden hazırlanmış film başlıklarından birkaç yıl önce aynı şekilde kıvırıyor geri döndü - bu çok açık. Bu bir utanç çünkü sadece geçmişe baktığımızda, estetik bütünlüğü muazzam olan ve anlatı çatışması çok daha kötü bir kayıt olmadan daha zengin ölçekte kayıt yapan bir darbe indirebilecek ve böylece yazması çok kolay bir film bulacaksınız.

Önemli görüntü - bir köylüyü emen bir prenses - muhtemelen son yılların sanat evi hardcore patlamasının en güçlü olanıdır. Ve bu an filmi, örneğin, 'The Brown Bunny' veya 'Cache' deki para çekimleri, splooge veya kandaki gibi tanımlamıyorum - neredeyse benim gibi umutsuzca kirli fikirli yazıların incelemeleri kadar inanıyor musun. Reygadas, yeni ton değerleri yaratma hediyesi olan ciddi bir film yapımcısıdır; “Cennette Savaş” daki karakterler arasında geçen öznel bakış açısı batonu gibi bir şey düşünemiyorum, bazen sürüklenen simbiyotik kameranın bir ev sahibi beden aradığı serbest yüzen elipslere dönüşüyor. Sonuç, tuhaf bir perspektif katmanı ve penetrasyon, multipleksi kolonize ettikten çok sonra ödüllendirici bir şekilde yeniden ziyaret edilecek sinema.

[Nick Pinkerton, bir Ters Atış personel yazarı ve editörüdür ve Gülümsemeyi Durdur'a sık sık katkıda bulunmaktadır.]



En Makaleler

Kategori

Gözden Geçirmek

Özellikleri

Haberler

Televizyon

Toolkit

Film

Festivaller

Yorumlar

Ödüller

Gişe

Röportajlar

Clickables

Listeler

Video Oyunları

Podcast

Marka İçeriği

Ödüller Sezon Gündemi

Film Arabası

Etkileyen