Yasujirō Ozu Tarafından 5 Temel Film

Bu hafta NYC Film Forumuna giderseniz, bir sinefil muamelesi bulacaksınız: yeni bir 4K restorasyonu “;Geç bahar, Ve rdquo; en iyi filmlerden biri Yasujironların ozu, şimdiye kadar yaşamış en iyi film yapımcılarından biri. Açıkçası, birçoğunuz coğrafi olarak bunu yapamazsınız, ancak bize göre, Ozu'nun çalışmaları etrafında özel olarak inşa edilmiş bir özelliği asla yazmadığımızı ve hemen düzeltilmesi gereken bir ihmal gibi göründüğünü hatırlattı.

DEVAMINI OKU: İzle: 17 Dakikalık Video Deneme Yasujirō Ozu Filmlerinde Sadeliğin Derinliğini Keşfediyor

Başlamamış olanlar için, Ozu'nun otuz beş yıllık bir kariyeri vardı, 1927'de sessiz çıkışıyla, 1963'te ölümüne kadar ve neredeyse kötü bir film yaptı. Her zaman evde alkışlandı, ancak hayranları ve eleştirmenleri sayesinde geçtikten sonra uluslararası bir takip buldu Paul Schrader ve David Bordwell. Bugün, filmleri düzenli olarak uluslararası eleştirmen anketlerinde üst sıralarda yer alıyor “;Tokyo HikayesiVe rdquo; özellikle de şimdiye kadar yapılmış en iyi filmlerden biri seçildi.



Onun için hiç bir zaman tadı almayanlara, Ozu aynı filmi tekrar tekrar yaptı: ticari teması yarı-sade, gözlemsel stilini (tatami çekimi dahil, kamera oyuncuları yere bakarken) tekrar tekrar. Hayranları muhtemelen değerlendirme konusunda hemfikir olabilirler, fakat aynı zamanda filmlerini sonsuz hareket, tatmin edici ve ödüllendirici kılan Ozu'nun çalışmasındaki sonsuz nüans ve insanlığa da işaret edeceklerdi.

“; Erken Bahar ”; haftanın sonuna kadar çalıyor ve Ozu'nun en iyi eserlerinin çoğu kriter, daha uzun sürmüş olsak da, yönetmenin çalışmalarına temel giriş noktaları olarak mutlak favorilerimizin beşini seçtik. Aşağıya bir göz atın ve yorumlar bölümünde kendi sevgili Ozu filmlerinizi bize bildirin.

“; Doğdum Ama hellip; ”; (1932)

Ozu'nun en eski filmleri, çoğunlukla komediler, çoğunlukla tarihin tahribatına uğradı - 1929'ların ’; s “;Öğrenci Romantizm: Gençlik GünleriVe rdquo; hayatta kalan en erken olandır, 1936 gibi geç bir süre henüz bulunamamıştır. Ancak tartışmalı bir şekilde onu büyük bir yetenek olarak işaretleyen ve kariyerinde bir değişiklik başlamış olan film hayatta kalıyor ve hala en iyi filmlerinden biri. Son sessiz filmlerinden biri, Hideo Sugawara ve Tomio Aoki (ikincisi Ozu'nun kısa filminde rol aldı.Basit Bir ÇocukVe rdquo; birkaç yıl önce), maaşçı babalarının yeni işi için Tokyo'nun banliyölerine taşınan Ryoichi ve Keiji Yoshi (Tatsuo Saitō). Bu, zorbalık tehditlerinin okuldan okuldan kaçmaya çalıştıklarını görünce huzursuz bir geçiş, ancak daha sonra babalarının kendileriyle benzer zorluklara sahip olduğunu ve onun hayal ettikleri sert, güçlü bir adam olmadığını yürekten keşfediyorlar. Yönetmen kariyerinin sonlarında filmi gevşek bir şekilde yeniden yaptı “;Günaydın, Ve rdquo; ancak orijinal sürümüne, çalışma süresinin büyük bir kısmında, neredeyse bir dizi gibi gevşek, epizodik bir çizgi tonuna sahip olan kazanan bir saflık var &ndquo;ÇetemizVe rdquo; (Ozu'nun çerçeveleme her zamanki gibi kontrollü ve titiz olsa da) ve Aoki ve Sugawara ile tamamen büyüleyici ve otantik ipuçları elde ediyorlar. Yönetmen, zamanın kültürü hakkında daha büyük gerçekleri ortaya çıkarmak için mütevazı hikayesini kullanarak, bunu gerçekten yükselten, beklenmedik bir duygusal yumruk içeren sinsi sosyal hiciv. Muhtemelen filmin sonucunun, erkeklerin orduya katılmak ve general olmak için yemin ettikleri, şu anda olduğu gibi musallat olduğu sonucunu beklememesine rağmen.

DEVAMINI OKU: İzle: 10 Dakikalık Video Deneme Wes Anderson ve Yasujiro Ozu Filmleri Arasındaki Paralellikleri Keşfediyor

“; Geç İlkbahar ”; (1948)

son jedi dünya prömiyeri

Savaştan sonra Ozu, filmografisinde birçok yönden atipik olarak öne çıkan iki filmle film yapımına geri döndü - 1947 ’; s “;Kiralık bir Centilmen kaydı, Ve rdquo; ve 1948 ’; s “;Rüzgarda bir tavuk, Ve rdquo; sırasıyla baskınlar düzenleyerek evsiz kalan çocuklar ve savaştan dönen ve aileleriyle tekrar birleşen askerler hakkında. Bu iki film hâlâ göz ardı edilmektedir (özellikle haksız olarak, özellikle ikincisi durumunda), ancak hızlı bir şekilde 'Geç İlkbahar' izledikleri göz önüne alındığında belki de anlaşılabilir. yönetmenin kariyerinin son hareketinin tonunu belirleyen ve başyapıtlarının en iyileri arasında neredeyse tartışılmaz bir şekilde sayılan film (en son Sight & Sound anketi şimdiye kadar yapılmış en büyük on beşinci film olarak adlandırdı). Bu, üçünün ilki (bir ldquo;Erken yazVe rdquo; ve “;Tokyo Hikayesi”;) Setsuko Hara Noriko adında bir kadın oynuyor. Bu durumda, hala evde yaşayan, dul babasına bakmakta olan 27 yaşında evli olmayan bir kadındır (Chishu Ryū), ailesi onun için düzenli bir evlilik bulmak için komplo kuruyor. Sadece öncül olarak, Austen-ish görgü komedisi ve belki de Ozu'nun kariyerinin başlarında yapmış olabileceği film gibi gelebilir. Bununla birlikte, burada, toplumun bir baba ve kızının mutluluğuna girdiği ve büyümek ve uzaklaşmak, zamanın ve değişimin acı bir maliyeti olarak bir zafer değil, tertemiz, yumuşak bir dramadır. Daha da yavaş bir şekilde ortaya çıkan ve önceki çalışmaların mizahının çoğunu (insanlığın hiçbiri olmasa da) eksik olan film, Ozu'nun shomin-geki türünü kucakladığını gördü (bu tür sosyal gerçekçilik dramını tanımlamak için icat edilen bir kelime) sıradan insanların yaşamları ve Ozu'nun mükemmelleştirdiği bir tür) ve en iyisi ve sonra asla gitmesine izin verme: Ozu, kariyerinin geri kalanında bir kereden fazla riff yapacağı için değil, gelecek her şeyin tonunu belirler .

DEVAMINI OKU: Ölçüt Yasujiro Ozu Boxset'i Hazırladı ve Jean-Pierre Melville & Carol Reed'ten Nisan Ayı Filmleri

“; Tokyo Hikayesi ”; (1953)

Bir Ozu filmi izlediyseniz, büyük olasılıkla “;Tokyo Hikayesi, Ve rdquo; filmlerinden en iyi bilinenleri ve ABD'de ve başka yerlerde itibarını kazanmaya yardımcı olan film (Japon serbest bırakılmasından sonra neredeyse yirmi yıl boyunca olmasa da: sadece Mart 1972'de bu kıyılara ulaştı). Sık sık şimdiye kadarki en büyük filmler arasında yer aldı - 2012'de Sight & Sound'un film yapımcıları anketi onu bir numaralı yuvaya (ve üç numaralı eleştirmenlerine) koydu. Birçok açıdan Ozu'ya mükemmel bir giriş noktasıdır, özellikle kariyerinin neredeyse dokunulmaz üçüncü eyleminde, çalışmaları hakkında özel olan şeylerin çoğunu örneklendirir. Onu yıldızlarıyla tekrar bir araya getirmek “;Geç baharVe rdquo; ve “;Erken yaz, Ve rdquo; ve Noriko üçlemesini kapatarak, yaşlı bir evli çift görüyor (Chishu Ryū ve Chieko Higashiyamaen küçük kızlarını bırakarak Tokyo'ya seyahat (Kyōko Kagawa) diğer çocuklarını ziyaret etmek için. En büyük oğulları ve kızları (Yani Yamamura ve Haruko Sugimura) ikisi de evlendi, ebeveynlerine çoğunlukla rahatsızlık veriyor, sadece ölümünden önce oğullarıyla evlenen Noriko (yine Hara), onlara dikkat ediyor ve yakında çocuklar çok geç olduğunu görecekler. Üçlemenin önceki filmleriyle aynı temalar üzerine bir riff (ve Ozu'nun çalışmalarının çoğunda); yaşlılık, çocukların ebeveynlerine karşı sorumluluğu, kuşaklar arasında var olabilecek körfez, değişimle birlikte gelen kayıp. Ve ldquo;Tokyo HikayesiVe rdquo; Ozu bir keresinde hem sessiz hem de öfkeli görür - Yamamura ve Sugimura'nın bencilliği izleyicide yönetmen için nadir olan ve tartışmalı bir şekilde uzlaşmacı bir yerde, Noriko'nun kardeşi ve kayınbiraderini filmde cömertçe savunduğu bir öfke doğurur ’ ünlü ünlü anlar. Zarif ve mükemmel bir çalışmadır ve yükselen itibarının her santimini hak eder.

“; Erken Bahar ”; (1956)

Sonra “;Tokyo Hikayesi, Ve rdquo; Ozu, neredeyse hiç görülmemiş bir üç yıl sürdü (kariyerinin çoğunda dikkat çekici bir şekilde üretken oldu - ve aslında bu tatil değildi, ama bunun yerine aktris Kinuyo Tanaka'ya ikinci yönetmenlik özelliğiyle yardımcı oldu) bu dönemde yaptığı diğer filmlerin çoğunun temalarına ara verdik, “; Erken Bahar. ”; Ozu kanonunda genellikle yüksek sıralarda yer almıyoruz, ancak kişisel favorilerimizden biri olan film, eski aile dinamikleriyle daha az ilgileniyor ve daha genç bir evlilikte sadakatsizlikle daha fazla ilgileniyor. Yıldızlar Ryõ Ikebe Tokyo tuğla şirketinde bir meslektaşıyla ilişkiye başlayan bir maaş olarak (Keiko Kishi), karısıyla (Chikage Awashima) bir şeyin yanlış olduğundan şüphelenmeye çabucak gelir. Nesiller ve aile politikaları arasındaki farkın olağan temalarını terk ederek (stüdyosunun arkasında, modası geçtiklerini ve daha genç aktörler atmasını istediklerini hisseden) Ozu, kariyerinde atipik bir hikaye anlatıyor. her zamanki sade, hassas stil, daha az film yapımcılarının önemli sahneleri dikkate alacağı şeyleri atlayarak ve izleyicilerin boşlukları doldurmasına izin verin (veya hiç gerçekleşip gerçekleşmediklerini tahmin etmeye devam edin). Her zamanki gibi, hayat çerçevenin dışından patlar: bu bir gerçeklik dilimi olduğu için bir hikaye değildir. Ozu'nun insan doğası için her zamanki nüansı ve ince gözü, evli çiftin hem ilişkisinin hem de nihai olarak yeniden birleşmesinin otantik ve tamamen kazanılmış olduğu anlamına gelir, ancak aynı zamanda bir öncü gibi hissederek güzel bir şekilde 1950'lerin maaşının bir portresi olarak hizmet eder. Billy Wilder’; s “;Apartman. ”; Filmlerinin sık sık yaptığı gibi, hem geleneksel hem de şaşırtıcı bir şekilde zamanının ilerisinde olduğunu hisseden, sadakatsizlik ve evlilik konusunda yapılmış en iyi filmlerden biridir.

“; Yüzen Otlar ”; (1959)

Belki de eseri çok şık ve genç ve yaşlı bir insanın dünyayı görebileceği farklı yollarla ilgilenen bir film yapımcısı için uygun bir şekilde, Ozu kendi hikayelerine bir kereden fazla geri döndü “;Geç baharVe rdquo; ilham verici “;Sonbahar SonuVe rdquo; ve “;Ekinoks Çiçek, Ve rdquo; ve “; Doğdum Ama hellip;Ve rdquo; olarak geri dönüyor “;Günaydın. ”; Ama kendi filmlerini yeniden çektiğinde en yakın olanı muhtemelen “; Floating Weeds, yeniden yapılması “;Yüzen Yabancı Otların Öyküsü. ”; 1934'ten beri sessiz olan orijinal, Ozu'nun en başarılı filmlerinden biriydi ve sık sık bir remake hakkında konuştu, ancak sonunda Shochiku Studios için filmleri arasında ince bir pencere bıraktığı zaman şansı yakaladı. rakip şirket Daiei için bir tane, zaman kazanmak için önceden var olan bir hikayeyi kullanıyor. Hikaye, çağdaş zamanlara güncellenmiş olsa da, seyahat eden bir aktör Komajuro (Ganjiro Nakamura), bir oğlunun babası olduğu sahil kasabasına geri dönenHiroş Kawaguchi), sadece mevcut metresi için (Machiko Kyō) başka bir oyuncu arasında bir romantizm yaratmaya çalışmak (Ayako Wakao) ve oğlan. Ozu'nun sonraki çalışmalarının çoğundan tartışmalı bir şekilde daha komplo (25 yıl öncesinden bir arsa kullanarak), yine de bazen kompozisyonları paylaşmasına rağmen orijinalinden oldukça farklı hissediyor: sadece otuzlu yaşlarında bir değil altmışlar, hikayeyi anlatması gereken mutlak minimum değeri bilen ve bunu yapmak için her hece ve çerçeveden faydalanan biri. Ozu'nun merhameti zamanla azalmamıştı: bir şey varsa, her karakterin pozisyonunu ikinci kez biraz daha net anlıyoruz. Ancak görsel içgüdüleri iyileşmiş olabilir: yönetmenin renkli ikinci filmi ve kamera her zaman nötr kalsa bile gözler için mutlak bir ziyafet. Bu, her büyük yönetmenin başyapıtlarından birini yıllarca tekrar gözden geçirmesi gerektiği konusunda iyi bir tartışma yapan bir film.

Tüm gün Ozu'nun en iyi işine devam edebiliriz ve ona daha kapsamlı bir retrospektif ile geri dönmeyi umuyoruz, ancak yukarıdaki beşten sonra daha fazlasını arıyorsanız, erken de öneririz, suç temalı üçlü “;Neşeyle yürüyün, Ve rdquo; Ve ldquo;O Gece KarısıVe rdquo; ve “;Dragnet Kız, Ve rdquo; tatlı “;Geçici heves, Ve rdquo; yürek parçalayan “;Tek Oğul, Ve rdquo; Bu onun ilk konuşması, harika evlilik çekişmesi idi “;Pirinç Üzerine Yeşil Çay Lezzeti, Ve rdquo; yukarıda belirtilen “;Erken yaz, Ve rdquo; Ve ldquo;Sonbahar SonuVe rdquo; ve “;Ekinoks Çiçek, Ve rdquo; ve elegiac geç filmler “;Tokyo Alacakaranlık, Ve rdquo; Ve ldquo;Yaz Sonu, Ve rdquo; ve “;Bir Sonbahar Öğleden Sonra, Ve rdquo; ve daha fazlası. Favori Ozu'nuzu bıraktık mı? Yorumlarda konuşun.

En Makaleler

Kategori

Gözden Geçirmek

Özellikleri

Haberler

Televizyon

Toolkit

Film

Festivaller

Yorumlar

Ödüller

Gişe

Röportajlar

Clickables

Listeler

Video Oyunları

Podcast

Marka İçeriği

Ödüller Sezon Gündemi

Film Arabası

Etkileyen