'Yerçekimi'nden Önce ve Sonra İzlenecek 10 Film

Karanlıkta oturmak, nefesini tutmak Alfonso Cuarón’; korkunç, güzel “;Yerçekimi, Ve rdquo; film size sadece boşluktan fırlamış gibi görünebilir; neredeyse hiç bir yerden çıkmış gibi hissettirecek kadar hassas ve basit bir çalışma. Ancak, diyelim ki, uzay istasyonunuzda sessiz bir tahribat yaratmak için acele etmeden bir süre önce parlayan bir uzay enkazı şeridinin aksine, Cuarón'un öngörülen uzun bir filmi (burada inceleme) sadece öngörülemeyen bir uzunluğa sahip değildi. Konsept aşamasında bile etkileri ve ilhamları vardı. Bu yüzden, daha önce gördüğünüz hiçbir şeye benzemese de, tekil vizyonunu gerçekleştirirken, Cuarón aslında birkaç sinematik ön atağa atıfta bulunur ve onlardan ödünç alır ve aslında, bitmiş film üzerindeki izlerini göremezsiniz, aynı zamanda diğer bazı unvanlarla olan akrabalığı.



Bu yüzden burada on film topladık: beş tanesi doğrudan Cuarón tarafından (burada ve burada) “; Gravity ”; ve diğer beşi tematik veya ton benzerlikleri için seçtiğimiz başlıklar. İster bu açılış haftasonunda bir tarama yapmak için kendinizi ruh haline sokmak isteyin, isterse aynı evrenin bir kısmını kaplayan bir DVD ile izledikten sonra sıkıştırmak istiyorsanız, aşağıdaki on başlığın herhangi biri veya tamamı yeni yılın en olağanüstü izleme deneyimlerinizden biri olacak.

Alfonso Cuarón’un 5



Ve ldquo;Bir Adam KaçtıVe rdquo; (1956)
Bir filmi ilham olarak işaretleyecekseniz, bir başyapıt da olabilir. Robert BressonBir Fransız Direniş savaşçısının gerçek hayat hikayesinin şaşırtıcı bir şekilde otantik rekreasyonu, Nazi tarafından işletilen bir hapishanede hapsedilmesi ve karmaşık kaçış planından tamamen farklı olabilir “;YerçekimiVe rdquo; yer, zaman periyodu ve diğer yüzlerce yüzey detayı açısından, ama ruhsal olarak akrabalık inkar edilemez derecede yakındır. Yalnızlık ve yaklaşan umutsuzluk her iki filmin kenarlarında yemek yer; süre öküzRyan Stone, yeryüzü, Fontaine (Francois Leterrier) küçük bir hücreye, ara sıra fısıltılar yoluyla, banyo teknesinde kapanan bir sözcükle ya da aklı başında ve sosyalleşmesini sağlamak için hücre duvarlarına dokunarak küçük bir hücreye yerleştirilir. Ve gerçek havayı soluyor olsa da, hücresinin dışındaki ortam tamamen boşluk boşluğu kadar zehirli ve potansiyel olarak öldürücüdür - yine de Dr. Stone gibi Fontaine eve gitmek için cesur olmak zorundadır. Bresson kariyeri boyunca mükemmelleştirdiği muhteşem simya sayesinde, bize performans açısından bariz duygusal ipuçları verecek kadar düşük durmadan dolaysızlık, aciliyet ve gerçekçilik hissini iletir. Parress-back, spartan, ama inanılmaz derecede zorlayıcı bir dahilik eseri, ellerle bir cazibe, eylem yoluyla iletilen karaktere derin bir saygı, ekran dışı sesin etkileyici kullanımı ve bu akışkanlığın ve zarafetin kamera çalışması gibi zaman zaman kalbinizi durdurur. Bu öğelerin çoğu, Cuaron “; Gravity ”; - benimsedi, saygı gösterdi ve sonra yeni ve tamamen farklı bir şeye dönüştü. Normalde büyük Bresson'a güçlerinin yüksekliğinde atıfta bulunmak korkunç bir kibir eylemi olurdu, ama ne kadar iyi olduğuna işaret ediyor 'Gravity ”; heyecan ve şoklarda utanmadan çok daha fazla uğraşmasına rağmen, karşılaştırma ile azalmaz.



'Düello'(1971)
Birden çok kez Cuarón, Steven Spielberg‘S“Düello“Yerçekimi” için büyük bir ilham kaynağı olarak karşımıza çıkıyor ve bunun nedenini görmek kolay: Cuarón, Space gibi bir tema parkı yolculuğuna kıyasla geleneksel üç eylemli anlatıya daha az benzeyen bir yapı olan filmi için “Düello” ritmini ödünç aldı. Dağ. Her iki film de hayatta kalmak için inanılmaz olasılıkların üstesinden gelmek zorunda olan tek bir karaktere sahiptir. “Düello” durumunda, bu tek karakter, Dennis Weaver, arkasında büyük bir teçhizatta görünmeyen bir kamyon şoförü tarafından tehdit ediliyor. Kamyon şoförü hiç görülmediğinden, kamyonun kendisi antropomorfik hale gelir, bu yolda Weaver'ı yuvarlamaya hazır bir canavardır. “Yerçekimi” ndeki sonsuz alan karanlık gibi, görünmeyen kamyon şoförü seyircinin yansıtabileceği bir şey haline gelir içine; ikisi de korku kara delikleri. “Yerçekimi” gibi “Düello” da tamamen çaresizlik (ve umutsuzluk) duygularında çalkalanıyor; dehşet her kareye nüfuz eder. Ama daha da önemlisi, ikisi de düzenli olarak silindir bardak altlarına binen insanlar tarafından tasarlandıklarını hissettikleri heyecan verici: göreceli sakin anlar gerginlikle hamile hissediyorlar, çünkü bilirsiniz, daha sonra anlar, araba başka bir dik diziyi tepeleyecek eğrileri ve sıkı setler. (Tam tersi gibi) Sandra BullockDennis Durum, Dennis Weaver ara sıra arabayı terk ettiğinde, terörün bitmiş olabileceğinden rahatlıyoruz. Ama sonra geri döndü ve hepsi yeniden yükseliyor.) “Düello” senaryosu Richard Mathesonorijinal için yazan bir tür efsanesi “Alacakaranlık Bölgesi”Serisi altında Çubuk Serling ve basit, kışkırtıcı bir fikrin gücünü bilen: Ya yolda sebepsiz yere terörize edildiyseniz? Veya, elbette: Ya uzayda şaşırmış olsaydın?

kolej sezon 2 arkadaşlar yorumlar

'Kaçak tren'(1985)
İlk bakışta histrionik oyunculuk ve B-film türü tuzakları “;Kaçak trenVe rdquo; Cuarón'un yaklaşımının geri kalmış zarafetine pek benzemiyor gibi görünebilir. Ama yönetmenin bir hapishane molası vermesi için bahsettiği ikinci film (“;Bir Adam KaçtıVe rdquo; diğeri olmak) birdenbire, belki de Dr. Stone'un hayatta kalmaya yönelik umutsuz teklifini bir kaçış hikayesi olarak daha fazla canlandırdığını düşündürdü - içinde hapsedildiği hapishanenin geniş, geniş evren olduğunu ve sadece cesur ve riskli planı ölümcül kucağından kaçmayı umabilir. Bu yüzden, ancak daha merkezi olarak, hiç şüphesiz, aslında titrek frensiz trende ve “incinmiş olduğu donmuş arazinin yetersizliği” nde “Kaçak Tren” in kinetik anlatımıdır. Hikaye, aslında bir senaryo üzerine Akira Kurosawa, kaçan hükümlü takip eder (Jon Voight ve Eric Roberts birbirlerini çılgına çevirmeye çalışan) ve bir kadın demiryolu çalışanı (Rebecca de Mornay), mühendis öldükten sonra kaçırılan bir trenin tek sakinleri. Her zaman topladığı hıza ulaşan her şeyi süren treni durduramayan üçlü, lokomotifin kendisinin tasarımı tarafından kısmen engellenmiş bir teklif olan öncü motora giderken bir plan yapmak zorunda. . Ve burada, 'Yerçekimi' ile belki de en yakın tematik paralellik var: drama, teknolojinin teknik, pratik detayları ve kahramanlarımızda sundukları karmaşık fiziksel zorluklar ile artıyor ’; hayatta kalmak için teklif. Ne yazık ki, trende üçü arasında inanılmaz yükselen gürültünün kişilerarası dramına ve telefonlarına bağıran acımasız denetleyicilere sık sık yapılan kesimlerde çok fazla zaman harcanmasıyla, öncülerin gerginliği çoğu zaman lehine savrulur. melodram, bir klişeden diğerine sürüklenen ve hırıldayan karakterler arasında. Bununla birlikte, yüksek oktanlı, ancak büyük ölçüde daralmış, aşırı yüklü bir gerilim filmi olarak yaklaşın (yönetmen Andrey Konchalovski’; sonraki en büyük hit “;Tango ve NakitVe rdquo; bu size herhangi bir fikir verirse) ve yeterince zevklidir, belki de kült statüsünü tamamen hak etmiyorsa, şimdi sahiptir.

Ve ldquo;Sessiz KoşuVe rdquo; (1972)
Başlangıçta kritik ve ticari bir hayal kırıklığı gibi görünse de, “Sessiz Koşu, ”Yönetmen görsel efektler maestro tarafından Douglas Trumbullfilm yapımcılarının arkasındaki son birkaç yılda çok etkili olduğunu kanıtladı. ”Ay, ''WALL-E,' ve 'Farkında olmama durumu”Filmden büyük bir referans noktası olarak bahsediyor. Ve söz konusu olduğunda “Yerçekimi, ”Nerede olduğunu görmek kolaydır Cuaron ve şirket ondan ödünç aldı: film temel olarak bir insan karakteri (Bruce Dern) kozmos aracılığıyla ölümcül bir görevi çizenler (Trumbull’ın görev süresi boyunca başlangıçta pişirilen derring-do görsel efektlerde Stanley Kubrick‘S“2001: Bir Uzay Odyssey“). “Yerçekimi” gibi, “Sessiz Koşu” da, filmin kalbinde, her ne kadar hayranlık uyandıran bir karakter çalışması ve bir performans olsa da, görsel efektleri için büyük ölçüde müjdelendi. Sandra Bullock“Yerçekimi” ndeki rolü. Dern'in üzerinde çalıştığı deneysel araştırma gemisinin emirleri düştükten sonra patlatılır, reddeder ve kozmosa bir rota çizer. “Yerçekimi” nde Bullock'un aksine, Dern tamamen, dünyanın toparlanması için gerekli bir dizi hayati bitki ve hayvan içeren bir seraya ev sahipliği yapan EPCOT benzeri jeodezik bir kubbe ile donatılmış dev bir uzay gemisiyle donatılmıştır, ancak “Yerçekimi” gibi izlemek de büyüleyici yıldızların arasında yalnız bir kişi (Dern'in robot arkadaşlarını saymazsanız, başlangıçta “Drone 1” vb. olarak adlandırdıktan sonra yavaş yavaş insan adları ve özellikleri atamaya başlar). “Yerçekimi” ve “Sessiz Koşu” da benzer bir zekayı paylaşıyorlar: bilim kurgu gözlükleri olarak satılsalar da, gerçekten oldukça zekiler. “Sessiz Koşu” zamanlarının çok ötesinde görünen ekoloji ve çevrecilikle ilgili fikirlere başvururken, “Yerçekimi” insanlık, evrim ve din hakkında “hey, uzay korkutucu değil mi?” Den çok daha sofistike fikirler sunuyor. pazarlama sunumu öneriyoruz. Evet olmasına rağmen, alan da çok korkutucu. Neyse ki, Cuarón “Sessiz Koşu” dan ne alacağını ve geride ne bırakacağını biliyordu, bu yüzden herhangi bir goopy ile üzülmedik Joan Baez şarkıları 2013 yılında.

Ve ldquo;Ufuk NoktasıVe rdquo; (1971)
yönetmen Richard C. Sarafian geçen ay öldü, ama onun 1971 karşı kültür klasik, “;Ufuk NoktasıVe rdquo; yaşıyor ve sonraki yıllarda ılık eleştirel tepkisini devirerek, şimdi kauçuğu her zamanki gibi güzel bir şekilde yakıyor. Minimalist yüksek hızlı yol filmi, bir araba dağıtım sürücüsü Kowalski'nin (Barry Newman), 15 saatin altında Colorado'dan San Francisco'ya kadar belirli bir beyaz 1970 Dodge Challenger'ı (sadece muhteşem bir araba) alabileceği imkansız bir bahis yaptı. Tükenmeyi körfezde tutan amfetaminler tarafından körüklendi, küçük kasabalarda ve çöl manzaralarında gözyaşı dökerek sonunda polisin dikkatini değil, popüler bir radyo DJ'i dinleyen yerlileri de (Cleavon Küçük) Kowalski'nin etrafında bir tür halk efsanesi yaratan “; son Amerikan kahramanı ”; Bu bir film Cuaron doğrudan bir etki olarak ad kontrol ederek değil, aynı zamanda George Clooney'rsquo; karakteri (Matt Kowalski) ve Sarafian ve DP'nin olağanüstü güzellik ve geniş açık alan derin perspektifi John A. Alonzo fotoğrafta bulmak kesinlikle Cuarón ve DP tarafından yankılanıyor Emmanuel Lubezki bunu. Fakat diğer açılardan, “Yerçekimi” nin dış rezonansının çoğunlukla onu bir tür ontolojik alegori olarak okumasından geldiği çok farklı bir film 'Ufuk Noktası' rdquo; çok daha politik hissettiriyor; Woodstock'un temsil ettiği hippi umudunun Vietnam savaşı sürerken bile dağıldığı ve sahip olduğunuz tek gerçek seçimin toplumsal normlara boyun eğerek yavaş ölüm arasında olduğu kırık ve belirsiz bir Amerika'nın nihilist bir görüntüsü. , ateşli erken bir, kısa bir zafer ışıltısı içinde. Kowalski'nin çölde bir motosiklete binen çıplak bir kız ve yerel bir dini kültle takas etmek için yılanları yakalayan yaşlı bir adam da dahil olmak üzere, Kowalski'nin odyssey'deki insanlarla karşılaştığı bazen havadar araya girer, nihayetinde böyle hissettirdiği gerçeğinden uzaklaşamaz. Ufukta kurdeleler gibi uzanan geniş açık alanların ve yolların sunduğu özgürlüğün hayali olduğu umudun sonu hakkında bir film yanıltıcıdır, çünkü mesafe ne kadar büyük olursa olsun kendinizden uzaklaşamazsınız.

Oynatma Listesinin 5:

dick uzun römork ölümü

Ve ldquo;Erkek ÇocuklarıVe rdquo; (2006)
Bizi daha sonra sert bir brendi için en yakın pub'a tamir ettiğimiz dereceye kadar duygusal sıkıcıdan geçiren bir film, Cuarón'un son filmi “;Erkek ÇocuklarıVe rdquo; tamamen farklı bir hayvandır “;Yerçekimi, Ve rdquo; ve yine de her ikisi de aynı otoriter hassasiyetten tanınır. Herkes gibi biz de sevdik “;Ve annen deVe rdquo; ve yargılandı “;Harry Potter ve Azkaban TutsağıVe rdquo; belli bir mesafeden en iyi Potter filmi olmak için, hiçbir şey bizi Cuarón'un uyarlama ve kontrolünün saf ustalığı için hazırlamamıştı. PD James Roman. Görkemli bir şekilde dokulu, felsefi açıdan zorlayıcı bir film, hayal ettiği distopya toplumu, hiçbir kadının 17 yıldan fazla bir süre doğmadığı, kasvetli olabilir, ancak filmin şiddetli zekası, hatta öfkesi, asla sıkıcı olmadığı anlamına gelir. Teknik açıdan da, büyük Cuarón DP, Emmanuel Lubezki’; s çarpıcı, akıcı çalışma ’; & yerçekimi ”; Burada, Theo gibi, neredeyse sessizce oynanan muhteşem uzun el atışından birkaç temas noktası sahnesineClive Owen) ve Kee (Clare-Hope Ashitey) Savaş yırtılmış hastaneyi, çeşitli meşeler, kanatlar ve dualar gerektiren, şimdi ünlü hareketli araba dizisine belirli bir değerli paket tutarak bırakıyor. Bu yüzden onun ve Cuarón'un uzun süredir harekete geçmeye olan düşkünlüğü ve bu vizyonu elde etmek için teknik sınırları geri çekme istekleri, 'Gravity' den önce kanıtlarda zaten iyiydi. Ama belki de bizim için en etkileyici olanı ve Cuarón'a bizim kadar hayran kalmamızı sağlayan şey, tüm bu teknik gimcrackery'nin sadece hikayenin hizmetine sunulmasıdır; o zaman attan önce arabayı asla kurmaz. Iken “; Yerçekimi ”; gişe makbuzları ve anaakım başarı açısından bunu aşmalı ve aşmalı, sırf hikaye anlatımı güveni, duygusal rezonans ve tur de force film yapımı için yönetmenin gelecekte yapacağı her şeyin bu şaheseri geçebileceğine inanmamız zor.

'Ay'(2009)
“Yerçekimi” gibi, “Ay“Merkezi anlayışı aldatıcı basitliklerden biri olan biraz yüksek kavramlı bir bilim-kurgu projesidir. Ay'da konuşlanmış bir astronot (tüm zamanların en iyisi Sam Rockwell, Sam Rockwell'i sevdiğimiz için bir şey söylüyor) ve güneşten enerji üreten gölgeli bir organizasyon için çalışıyor, eve dönmesi planlanmadan hemen önce şaşırtıcı bir keşif yapıyor: moon rover'la bir kazaya girdikten sonra karşılandı tam çifte gibi görünen bir adam tarafından. Rockwell ekranda görünen tek aktör olduğu için (bazen yinelenen olsa bile), “Gravity” gibi bir kişilik bir şov. Ve “Gravity” gibi, ana destek rollerinden biri daha az oynanıyor bu sesli-Rockwell'in robot asistanı var.Sessiz Koşu, ”Ve robot tarafından seslendirildi Kevin Spacey. “Yerçekimi” nde, “Görev Kontrolü” Ed Harris, benzer şekilde bariz bir şekilde başını sallayıp “Apollo 13”Her iki film de varoluşsal insanlık ve kimlik kavramlarını anlatıyor, Rockwell de tıpkı onun gibi birisinin (belki de birden fazla) olduğunu öğrendikten sonra evrendeki yerini bilmiyor. Sandra Bullock, onun mekanı sırasında odyssey, ölümünün tekilliği ile yüzleşmek zorundadır; sonsuza kadar soğuk karanlığa sürüklenirse kimsenin çok fazla umursamayacağını veya umursamayacağını. Her ikisi de benzer kavramlarla ama zıt yollarla boğuşuyor ve her ikisi de benzer malzemelerden ilham alıyor gibi görünüyor (elbette, “Sessiz Koşu” ve ‘2001‘). “Ay” viseral heyecanlarla “Yerçekimi” kadar ilgi çekmezken ve muhtemelen maliyeti de George ClooneyTrailer'un fragmanı hala benzer tematik kaygılarla boğuşuyor ve şimdi bile, bir noktada, bir noktada, sertifikalandırılabilir bir klasik olarak görüleceğini bildiğiniz bir filmi izlemenin beklenmedik whoosh'unu sunuyor.

Ve ldquo;Açık suVe rdquo; (2003)
“Yerçekimi” sadece bir hayatta kalma masalı değil - aynı zamanda, özellikle ilk yarısında, neredeyse bir korku filmi, her taraftan tehdit eden tehlikenin gerçekçiliği için daha da korkutucu, aynı zamanda gelen umutsuzluktan daha korkutucu içinde. Ve 'Yerçekimi' nin saf, keskin güzelliğine veya yuvarlanan ağırlıksız zarafetine bir mum tutamazken Emmanuel Lubezki’; s kamera, ultra düşük bütçeli yüksek kavram “;Açık suVe rdquo; bizi insanlık tarafından terk edilmiş bir insan olmanın, tutkunun ve yalnızlığın muazzam, kişisel olmayan ölümcül bir çevrenin kaçınılmaz düşmanlığından koruyan ince bir elbise ile var olabileceğimiz en yakın panik olabilir. Onları getiren tur teknesinin onlarsız kaldığını keşfetmek için, derin sularda bir tüplü dalıştan sonra yeniden ortaya çıkan Karayipler'de tatilde bir çiftin basit hikayesi. Özelliksiz bir okyanusun ortasında, herhangi bir sahilin ve köpekbalığı istila edilmiş suların dışında kalan tükenme, yakında birbirleriyle ve denizanası sokmaları, dehidrasyon ve maruz kalma ile savaşırken onları yavaş yavaş dindirir. Filmin bayat bütçesi, kabataslak karakterizasyonu ve bazen ikna edici olmayan bir senaryo bir kenara, düşünce ile denizde yüzerken kendilerini korkutmuş olan herkes için, “; Ya şimdi dönüp sahili göremediysem? ” ; merkezi ikilinin kaderindeki korku kavraması, hayal gücünde giderek bir ölüm kavraması haline gelir. Hikaye ve performansların Cuarón filmindeki kadar cilalı ve kesin olmasını ve film yapımının biraz daha heyecan verici ve yaratıcı olmasını isterdik, ancak öncülün etkinliğini ya da mutlak uzlaşmanın yokluğunu inkar edemezsiniz. nasıl oynanır.

'Issız adada mahsur kalmak'(2000)
Tek bir aktör filmin çoğu için mahvolmak açısından, altın standarttan daha iyi olamaz: Robert Zemeckis' 'Issız adada mahsur kalmak, ”Aynı zamanda garip ve deneysel ve garip bir şekilde yabancılaşan büyük bütçeli bir gişe rekorları kıran. Bir FedEx yöneticisinin hikayesi (tertemiz, Tom Hanks) Korkunç bir uçak kazasından sonra nüfusun olmadığı bir adada mahsur kalan bu, dikkatli bir karakter çalışması ve aynı zamanda nüanslı bir hayatta kalma hikayesi — “Yerçekimi” nin başarısı için anahtar unsurlar. çok daha uzun bir süre Zemeckis ve diğer film yapımcılarına “Yerçekimi” nin saatin yapısı göz önüne alındığında oldukça göze alamayacakları bazı lükslere izin verdi, ancak Sandra BullockPerformance performansı aynı özlem duygusu, mutlak umutsuzluk anlarıyla güzel bir şekilde birleşmiş bir hayatta kalma içgüdüsü var. Bullock'un Hanks'ın performansını burada izleyip izlemediğini merak etmek zor değil, performansının fizikselliği doğadan farklı olsa da benzer, ince bir duygu karışımına ulaşıyor. Her iki filmdeki film yapımı da inanılmaz derecede teknik olmakla birlikte, aslında aktörden bir dizi ifadeye de izin veriyor. Ve son olarak, kelimenin tam anlamıyla farklı bir dünyada olsa da, “Cast Away” deki açılış uçağı kazası, “Yerçekimi” nde ortaya çıkan şeye çok benziyor, çünkü en azından Cuarón gibi Zemeckis, felaketle uğraşan insanlara bu kadar odaklanmış ve sadece birbirlerini havaya uçurmak ya da parçalamak değil. Her iki film de, bittikten uzun süre sonra sarsılması zor olan visseral bir kaliteye sahiptir ve hem teknik bir başarı hem de tamamen kararlı merkezi performanslar için bir vitrin olarak yenilmesi zordur.

'Solaris”(1972 ve 2002)
Ne 'Yerçekimi”,“Solaris”(Her iki versiyon) da uzay bilimkurgu kurallarının çok ötesine uzanıyor. Hayır, bağlantı daha derindir ve “Yerçekimi” nin tematik çekirdeğine uzanır - hem bireysel bir insan hem de bir tür olarak ilerlemek zorunda olduğunuz fikri bırak. “Solaris”, yeryüzünde kaybettiğiniz sevdiklerinizin ete dönüştürebilmelerine izin veren, bir tür istek yerine getirme ideali gibi davransa bile biraz rahatsız edici olan bir gezegenle ilgilidir. Filmlerin aynı zamanda piyasaya sürülen uzay operalarından çok farklı, kederli, melankolik bir tonu var (orijinali ilkinden yarım on yıl önce çıktı “Yıldız Savaşları, ”Remake prequel-mani yüksekliği sırasında tiyatrolarda oynatılırken). Ayrıca, hem “Solaris” filmlerinde hem de “Yerçekimi” nde, bırakma eylemi sadece psikolojik düzeyde gerekli değildir, hayatta kalmak için hayati önem taşır. Çileyi aşmak için (“Solaris” daha doğaüstü tuzaklara sahiptir), kelimenin tam anlamıyla geçmişinizden bir şeyler atmanız gerekir. (Elbette, George Clooney başrolde Steven Soderbergh “Solaris” i “Gravity” de yaptığı gibi yeniden yapmak ve Cuaron’un filminde bunun bir yankısı var). Aslında, Andrei Tarkovsky orijinal “Solaris” i “keder ve kısmi iyileşmenin bir draması” olarak tanımladı; aynı şey, Bullock'un uzayın karanlığına ve içindeki karanlıklığa karşı savaştığı “Yerçekimi” için de kolayca söylenebilir. kendi kişisel şeytanları. “Solaris”, “Yerçekimi” nin visseral yakınlığı ve ulaşılabilirliğinden yoksun olsa da, nakavt duygusal yumruklarıyla daha fazla telafi eder; sadece dünyadan uzak olmanız, kendi karasal insanlığınız tarafından sakatlanamayacağınız anlamına gelmez.

Bu listede bazı önemli ve bariz eksiklikler var -Kubrick’; s “;2001: Bir Uzay OdysseyVe rdquo; Tabii ki doğrudan filmde atıfta bulunuluyor, ancak o kadar eşsiz bir klasik ki, daha önce görmediyseniz ya da bu parçaların ne kadar iyi sayıldığını zaten bilmiyorsanız, sadece umut yok Senin için ve biz pes ediyoruz. Ayrıca, her ikisine de başını sallamaktan mutluluk duyduk Ron Howard’; en iyi saat “;Apollo 13Ve rdquo; (çok yakın bir zamanda burada yazdık) ve Philip Kaufman’; sürükleyici “;Doğru ŞeylerVe rdquo; dökümünde Ed Harris görev kontrolünün sesi olarak. Daha açık bir şekilde, belki de, herhangi bir yardımdan uzak küçük bir alanda sıkışıp kalma klostrofobisi, diğer filmlerde “;gömülüVe rdquo; sonuna kadar Hitchock’; s “;filikaVe rdquo; (bu karşılaştırmalar size hitap ediyorsa, tek ayarlı filmler üzerindeki özelliğimizi kontrol edebilirsiniz), daha da ezoterik ve fim-snobby bir bağlantı arıyorsanız, kamera hareketi ve yansımasının kullanımını kontrol edin. Maks OphulsGörmezler: “;Madam De Küpeleri …. ”; Ve önümüzdeki iki filmin birçok yönden “Gravity” nin su geçirmez meslektaşları olduğunu söylediğimizde çok fazla şey vermediğimizi düşünmüyoruz.Paul Greengrass' 'Kaptan Phillips”(Burayı inceleyin) gelecek hafta açılacak ve JC Chandor‘S“Her şey kayıp”(Burayı inceleyin) izleyen haftaya kadar açılır. Bunlar, bize geri düşünerek ortaya çıkan başlıklardan sadece birkaçıdır - başkalarının ne olduğunu bize bildirin & Gravity ”; sizin için heyecanlanıyor ve bir dahaki sefere gördüğümüzde onları aklınızda tutmaya dikkat edeceğiz. Çünkü orada niyet bir dahaki sefere olun — çocuklar okula ayakkabısız kalabilirler, ancak bu ayın maaşı 3D IMAX ek ücretlerine gidiyor. - Jessica kiang ve drew taylor



En Makaleler

Kategori

Gözden Geçirmek

Özellikleri

Haberler

Televizyon

Toolkit

Film

Festivaller

Yorumlar

Ödüller

Gişe

Röportajlar

Clickables

Listeler

Video Oyunları

Podcast

Marka İçeriği

Ödüller Sezon Gündemi

Film Arabası

Etkileyen